* The Life of a Photograph

사진에 있어서 영원히 남는 것은 없다. 

단지 우리가 할 일은 사진의 수명을 최대한 연장하도록 노력할 뿐이다.

아키벌 프레젠테이션(Archival Presentation)

모든 이미지들은 제한된 수명을 갖는다. 이러한 수명의 한계는 개인적으로 사용된 프로세스와 이미지를 어떻게 다루었는가에 따라 달라진다. 아키벌 프레젠테이션의 목적은 이미지를 물리적인 해로부터 보호하고, 시간이 지남에 따라 가속화되는 변화를 막는 것이다. 이것은 일정한 과정을 거치면 사진을 외형적으로 가능한 한 오래 동안 지속적으로 보존할 수 있다는 것을 보증하는 것이다. 이러한 작업은 사진의 외형적 특성을 강화하고, 그것을 보호하며, 또한 이러한 작업이 가치 있는 일이라는 것을 알리는 것이다.

사진의 수명

모든 사진은 자연 수명을 가진 신체 기관과 유사하다. 사진은 그것을 둘러싸고 있는 환경과의 관계에서 얼마나 오래 수명을 유지할 수 있는지를 결정한다. 사진은 습기를 흡수하거나 방출하고, 내부에 존재하는 화학물질들이 열에 의해 반응하게 되고, 빛은 서서히 외형의 변화를 일으키는 에너지를 제공한다.

보존의 목적은 그 재료의 자연 수명 주기를 느리게 하거나 아주 중지시켜 영원히 남게 하는데 있다.

따라서 우리는 사진을 차고 어둡고 건조한 곳에 보관한다면 그 존재를 오래 보존하는데 도움을 줄 것이다. 

그러나 사진을 보존하기 위해서는 이렇게 간단한 공식 그 이상의 여러 가지 방법이 있다.

첫 번째가 사진을 영구 보존하기 위한 제작하는 방법이다.

두 번째는 마운팅과 매팅 방법.

세 번째는 매팅과 연계되는 프레이밍.

네 번째는 디스플레이와 보관 방법으로 이어진다.

Current Status of Photographic Conservation사진 보존의 현재 상황

과거 수년 동안 예술작품 복원 보존 전문가들은 유화(Oil Painting)의 클리닝, 복원, 전시 및 보관에 대한 실제적인 방법들은 연구해 왔다. 최근에 들어서는 종이 보존 분야에 대한 많은 업적들이 이루어졌다. 이것은 책이나 예술 작품, 그리고 종이 문서와 같은 아이템의 취급을 포함하고 있다.

그러나 우리는 사진을 취급하는 면에 있어서는 그와 같은 수준의 연구 자료를 가지고 있지 못하다.

거기에는 두 가지 이유가 있다.

하나는 회화나 다른 예술 매체와 비교해서 사진술은 이미지 제작의 비교적 최신의 테크놀로지이기 때문이다. 따라서 다른 장르와 비교해서 그것에 대한 지식이나 경험을 축적하고 있지 못하다.

이러한 불확실성에 대한 다른 이유는 사진이 다른 매체에 비해 예상하기 어려운 다양하고 복잡한 대상이라는 것이다. 예를 들어 현대 컬러사진은 백색을 유지하기 위한 화이버 베이스, resin, binder, 젤라틴, 색소로 코팅되어 있고, 다소 비활성적인 컬러 커플러, 화학 약품의 처리 등으로 복잡하게 만들어진다. 이러한 구성요소들은 서로 상호 작용하거나 또는 외부, 즉 빛이나 환경오염 요인 등과 반응할 잠재력을 가지고 있다는 것이다.

과거에 비해 현재 이 분야에 관심을 가지고 연구하는 기관이나 연구자가 늘어나고 있으며, 매년 이에 관한 세미나나 심포지움이 열려, 많은 정보와 경험들을 공유하고 있는 실정이다.

The Essence of Conservation보존의 본질

보존의 핵심은 안전 보존 제일주의(conservatism)이다.

사진가나 사진 콜렉터, 또는 전문 보존연구자가 해야 할 가장 전통적인 규범은 작품에 해를 입히거나 변화시키는 일을 해서는 안 된다는 것이다.

* Processing Black and White Prints for Permanence

현상 과정에서의 보존에 주는 영향

잠상(潛像, Latent Image)

은염을 이용하는 사진에서 광화학적으로 유제에 포함된 할로겐화은의 Ag+이온이 제각기 에너지의 크기를 달리하는 광자의 충돌, 즉 촬영(빛의 흡수) 등의 원인으로 불안정한 위치로 변화하는 상태.

*할로겐화-유기화학물에 하나나 그 이상의 할로겐 원자를 도입하는 반응.

현상에 사용되는 물

    물은 현상액의 구성요소 중에서 가장 중요한 것이다. 사진 유제의 젤라틴은 그 처리 과정에서 크게 부풀어 오르게 되는데, 이 같이 부푸는 정도는 처리액의 pH, 처리액에 녹아있는 염의 종류와 양, 처리액의 온도, 처리 수세수의 경도 등에 따라 크게 차이가 나며, 젤라틴의 팽창도는 젤라틴의 등전점(等電點) 전후인 pH 5 전후에서 가장 적게 팽창하고 강산성으로 갈수록, 그리고 알칼리성으로 갈수록 크게 팽창하는 성질을 가지고 있다. 물의 경도는 현상액의 조액에서부터 수세에 이르기까지 대단히 중요하기 때문에 옛날에는 현상액의 조액이나 수세수로 물의 경도가 대단히 낮은 증류수를 사용하도록 되어 있었으나 오늘날의 조액이나 수세수로는 물의 경도가 높은 것을 제외하고는 일반적으로 깨끗한 수돗물 정도면 사용하는데 별로 지장이 없다고 보고 있다. 

현상

눈에 보이지 않는 잠상에 현상 주약의 에너지가 반응하여 할로겐화은을 금속은으로 변화시켜 가시화 상으로 만드는 화학적 반응인 산화환원반응.

AgBr(유제) - Ag+(잠상은)+AgBr(미노광 유제)+D(현상주약) - Ag(화상)+AgBr(정착제거)

*감광재료를 현상액에 넣었을 때 나타나는 흑화현상

       유도기-현상액이 젤라틴 유제층에 침투해 들어가 활로겐화은 입자에 현상주약과          다른 성분들이 확산하는 과정.(1-2분 정도, 지속 교반)

       퇴적기-은이온이 환원되기 시작하여 점점 흑화은이 쌓이는 과정.

현상약품

현상약품은 인화지 보존을 위해 특별한 영향을 주지 않는다. 다만 현상약품에 사용되는 물은 다른 물질이나 유기물이 포함되지 않도록 정수해서 사용해야 한다.

중간정지

일반적으로 알카리성 현상액은 종류에 따라서 pH 8.6-10.6인 것이 보통이다. 현상이 진행되고 있는 화학반응을 최단 시간에 정지시키는 방법은 1.5-3.5%의 빙초산 산성 용액에 담궈 중화 또는 산성화시키는 것으로 현상의 진행을 정지시키는 것이다.

이 과정은 생략되거나 중간 수세로 대체하지 말아야 한다. 이것을 생략할 경우는 묻어 넘어오는 촉진제의 알카리성이나 젤라틴 속에 남아있는 알카리성 때문에 정착액의 경막제인 명반이 분해되어 경막성도 떨어질 뿐만 아니라 명반의 분해 생성물인 약간의 콜로리드성을 띠는 백색의 수산화알류미늄이 유제 중의 흑화화상에 생겨 전체적인 화상의 선예도를 떨어뜨린다. 또한 쉽게 정착액을 피로시켜 궁극적으로 정착 불량 상태를 초래하여 흑화상을 누렇게 변색시키는 요인이 된다. 

중간정지

중간정지액도 인화지 보존에 직접적인 영향을 주지 않지만, 정확한 사용을 요하고 있다. 중간정지액이 하는 역할은 현상액의 기능을 정지하도록 pH를 변화시키거나 정착액에 현상액이 옮겨가 정착 기능을 저하시켜 인화지의 변색을 야기 시키는 것을 막는 것이다. 중간정지액은 그 기능이 약화되었을 때는 원래의 노란색에서 붉은 보라색으로 변하게 된다.

정착

미노광의 할로겐화은을 정착주약과 반응시켜 물에 잘 녹는 티오황산은나트륨이라는 착염으로 만들어 수세에서 제거하여 은화상만을 조정시키는 과정을 정착이라 한다. 일반적으로 많이 사용하는 정착액은 산성 경막정착액이다. 정착은 주어진 시간 이상으로 오래 정착할 경우에는 농도가 낮아지거나 입상성이 거칠어지게 된다.

정착

카메라 옵스큐라의 형태의 카메라는 르네상스 시기에 발명되었고, 질산은을 포함한 감광재료는 18세기에 연구되었다. 19세기에 발명가들의 중요한 문제는 안정된 상태로 이미지를 ‘고정fix' 시키는 것이었다.

Fox Talbot는 1839년에 그의 종이 네가티브를 이용하여 빛을 받지 않은 부분의 은을 sodium thiosulfate를 이용해 제거하여 빛을 받은 부분의 이미지를 고정시키는 Sir John F.W. Herschel의 제안 때문에 이미지를 고정시킬 수 있었다. 이러한 개념은 즉시 다게르도 그의 프로세스에 채택 되었다. 정착의 이론적인 목적은 매우 단순한 것이다. Sodium thiosulfate는 유제의 노출 받지 않은 부분을 제거하고, 노출 받은 부분은 어둡게 변화시켜 고정하는 역할을 한다.

Sodium Thiosulfate를 사용하는 전통적인 정착액은 정착 시간이 길어서 인화지의 화이버에 변색을 일으키는 문제를 야기 시켰다. Potassium alum과 같은 하드너 성분은 이런 문제를 더욱 악화시켰다. 그러나 ammonium thiosulfate 같은 매우 활동력 있는 정착 주약은 지속적인 교반으로 정착 시간을 단축시켰고, 위의 문제를 해결할 수 있었다. 정착 시간은 지속 교반과 함께 약 30초 정도로 단축되었다.

신속 정착액은 Kodak Rapid Fixer, Ilford Ilfospeed Fixer, Ilford Hypam, 그리고 Edwal Quik-Fix로 구입할 수 있다.

신속 정착액은 물과 희석한 후에 플라스틱 병보다는 유리병에 보관해야 한다. 시중에서 판매하는 플라스틱 병은 공기가 순화되기 때문이다. 유리병에서는 한 달 이상 보관이 가능하다.

정착액의 정착 능력은 정확하게 측정될 수는 없다. 그것은 인화지의 크기, 인화지의 빛을 받은 상태 등에 따라 달라진다. 일반적으로 사진에 하이라이트나 흰 여백이 많을수록 정착 수용 능력이 줄어들게 된다.

Edwal HypoChek는 정착액의 전존 은의 양을 측정하는데 사용된다. 이 약을 정착액에 몇 방울 떨어뜨렸을 때 침전이 일어나면 정착액에 은의 초과로 포함되어 있다는 것을 나타내는 것이다. 이때는 정착액을 교체해야 한다.

또한 신속 정착액의 사용은 인화지 베이스에서 암모니움과 silver thiosulfate의 오염을 방지할 수 있다. 예를 들어, 사진가 랄프 스타이너Ralph Steiner는 Kodak Hypo Cleaning Agent에 3분 처리하고 5분 수세한 인화지에 하이포 잔유물이 0.01밀리그램 이하로 남았다는 결과를 발표한 적이 있다. 이것은 종래의 Two-bath 정착으로 처리하고 20분 수세한 인화지에서 하이포 잔유물이 0.03밀리그램이 나왔다는 사실과 비교할 수 있다. 이것은 신속 정착액이 더 정확한 정착을 할 수 있다는 증명하는 것이다.

그러나 신속정착액은 정확한 정착시간을 지켜주어야 한다.

흑백 인화의 최대 보존을 위한 첫 번째 단계는 아키벌 표준 방법으로 처리하는 것이다. 여기에는 두 가지 방법이 있는데, Fast-Fixing Process와 Two-Bath Process가 그것이다.

1855년 초 한 연구자가 정착 과정으로부터 남겨진 화학약품 때문에 사진이 희미해지거나 색이 바랜다는 것을 발견했다. 두 가지 유형의 잔유물이 이러한 문제들을 야기 시켰다.

하나는 완전 수세되지 않은 hypo인데, 이것은 이미지를 희미하게 만든다.

다른 것은 정착액이 유제에서 은과 작용할 때 형성되는 일련의 복잡한 silver thiosulfate 구성물이다. 정착액이 피로해졌을 때, 이 구성물이 인화지에 남게 되면, 이것이 얼룩과 변색을 야기 시킨다.

우리는 유제에서 이 잔유물들을 완전히 제거해야 한다. 이 문제는 약품이 물이 침투되기 어려운 인화지 지지층 사이에 남게 되면서 시작된다. silver thiosulfate는 물에 녹지 않기 때문에 이 문제는 더 악화된다.

Fast-Fixing 방법은-이것은 일포드사에서 개발한 것임 - 강한 약품과 지속적인 교반을 통해 짧은 정착시간으로 문제를 해결하는 방법이다. 정착액은 화이버 인화지에 침투할 수 없고, 강한 약품은 티오설화이트의 침전물을 방지하며 시간을 단축시킬 수 있다.

이 방법은 하드너를 제외하고 지속적인 교반을 해 주어야 한다. (30초 정착)

Two-Bath 방법은 이미 널리 알려져 있는 표준 방법이고, 정착을 두 번에 나누어 진행할 수 있다. 이 방법은 하드너를 포함하고 있고 교반을 일정한 간격으로 규칙적으로 해 주어야 한다. (3-5분을 두 번에 걸쳐 정착함)

정착액 제거제, 수세촉진제

젤라틴에 남아있는 정착액의 티오황산나트룸이나 티오황산은나트륨을 물에 잘 녹는 성분으로 변화시켜주어 수세를 원활하게 하는데 돕는다.

수세 : 수세수는 증류수와 같은 연수가 좋은 것이 아니고 80-100ppm 정도의 경수가 적당하다. 우리나라 수돗물의 경도는 60-100ppm이고 장마철인 경우 40ppm까지 내려가기도

하지만 우리나라 수돗물은 수세수로 적당하다고 말할 수 있다.

Hypo Cleaning Agent

Washing Aids

Hypo Eliminator

토닝

아키벌 스탠다드 프로세스를 거친 다음 마지막 단계는 골드나 셀레니움 토너를 사용하여 토닝을 하는 것이다. 이 보호 용액은 각각의 은 입자에 얇은 메탈층으로 덮어 화학적으로 더 안정된 상태로 만드는 것이다.  골드 토너의 주요 기능은 화학적 오염으로부터 사진에 보호판을 입혀 이미지를 보호하는데 있다.

골드 토너는 가격이 비싸기 때문에 셀레니움 토너를 이용해 이것을 대체하여 사용할 수 있다. 셀레니움 토너는 1:9(보통 1:30으로 사용) 이상으로 사용해야 인화지의 색의 변화 없이 사용할 수 있다.

Kodak Rapid Selnium Toner

수세

건조

건조대 제작

공기 자연 건조가 가장 이상적인 건조법이다.

천으로 둘러싸인 드럼 건조기나 사진 압지를 이용한 건조는 피해야 한다.

인화지 잔유물 테스트

인화의 수명에 영향을 주는 많은 요인들은 분자 상태로 작용한다. 아키벌 스탠다드로 처리된 인화는 그렇지 않게 처리된 인화와 모습도 느낌도 냄새도 다르지 않게 보인다. 우리는 몇 가지 테스트를 거치지 않고 그 인화가 온전한 상태로 보존될 지에 대해서는 말할 수 없다. 

여기서 두 가지 테스트가 있는데, 하나는 Artificial aging test이다. 이것은 습도, 빛, 온도의 문제로 일어나는 여러 가지 문제들의 야기를 포함하는데, 이것은 일반 사진 암실보다는 전문 연구소에서 실시되어야 한다. 다른 하나는 어떤 특정한 화학약품의 출현과 부재로 일어나는 문제를 테스트 하는 것으로, 일반 사진 암실에서 할 수 있는 방법이다. 예를 들어, 정착제의 잔유물이 인화지에 얼룩을 만들거나 이미지를 사라지게 하기 때문에 적절한 방법을 조절하여 테스트하기에 유용한 방법이다. 

은 잔유물 테스트

은 잔유물은 불완전한 정착과정으로부터 생긴다. 이 테스트를 위한 가장 편리한 방법은 Kodak Rapid Selenium Toner를 물과 1:9로 희석해서 진행할 수 있다. 이 방법은 처리가 끝난 인화지의 노광되지 않은 여백에 이 용액을 한 방울 떨어트려 보는 것이다. 이 테스트를 하기 전에 인화지는 젖은 상태로 있어야 한다. 2분 정도가 지난 후에 인화지에 떨어트린 방울 자국을 관찰해 보자. 약간의 크림 담색보다 더 색의 변화가 생겼다면 그것은 은이 존재해 있다는 것이고, 그것은 정착을 더해줘야 한다는 것이다. 불완전한 정착은 정착액이 너무 오래되었거나 많이 사용해서 기능이 저하되었거나, 또는 정착시간이 너무 짧았기 때문에 야기된다. 참고로 정착 부족된 인화를 만들어서 테스트 해보라.

정착 잔유물 테스트

정착 잔유물은 더 복잡한 문제를 야기한다. 티오황산암모늄이나 티오황산나트륨만이 정착 후에 인화지에 남는 물질은 아니다. 정착 과정 중에 만들어진 복잡한 티오황산나트륨 성분은 물에 녹지 않은 상태로 남게 된다. 우리는 질산은 용액이나 초산 용액을 사용하여 이러한 티오황산나트륨 성분의 잔유 여부를 테스트 할 수 있다.

코닥은 이 테스트를 위해 HT-2라는 약품을 개발했다. 이 용액을 테스트 인화지의 일부분에 테스트하고 인화지의 나머지 부분과 색을 비교하여 정착 잔존 여부를 파악하는 것이다. 얼룩의 색이 밝으면 밝을수록 티오황산나트륨은 적게 잔존하는 것이다.

이 테스트를 간편하고 효율적으로 하기 위해 Light Impressions Print-Testing Pens을 이용하는 것이다. 이것은 네 개의 모전(짐승의 털을 가열 압축하여 만든 섬유)펜으로 구성되어 있다. 우리는 이 펜을 선택적으로 사용하여 인화지의 산성 여부, 현상되지 않은 은의 잔존 여부, 수세촉진제의 잔존 여부, 그리고 티오황산나트륨의 잔존 여부 등을 파악할 수 있다. 이 펜의 단점 중의 하나는 작은 부분만 테스트하기 때문에 인화지의 여러 부분을 테스트해야 한다. 

* Matting & Storage

매트 보드의 선택

적절한 형태의 매트 보드를 선택하기 위해서는 여러 가지 제품들이 컬러 재료에 어던 영향을 미칠 것인가에 대해 많은 정보를 알아야 한다. 다음에 나열한 사항들은 매트 보드를 선택할 때 고려해야 할 점들이다.

1. 콤포지션 보드지(Composition Board)는 가장 널리 사용되는 것이지만, 양질의 보드지는 아니다. 이 보드지는 삼층 구조를 가진 전형적인 보드지이다. 맨 윗층은 색이 칠해진 얇은 종이로 발려져 있고, 핵심 부분인 중간층은 화학적으로 처리된 나무 펄프로 만들어져 있으며, 아래층은 바탕 종이로 구성되어 있다. 그러나 중간층은 많은 양의 산성을 포함하고 있고, 그것이 다른 층에도 산을 스며들게 하기 때문에 문제가 된다. 이 산성의 성분은 수증기의 형태로 사진의 표면에까지 도달하여 사진에 치명적인 영향을 준다. 이것은 1~2년 안에 이미지 부분에 도달하여 변색작용과 이미지를 사라지게 만든다. 태양광이나 형광등에서 발생하는 자외선은 이러한 화학작용을 가속화시킨다.

    이러한 현상은 주름진 카드보드지나 봉투종이로 작품을 포장해 놓았을 때도 일어난다. 이러한 재료들에 포함되어 있는 산성은 작품의 뒤로부터 침투해 들어가며, 돌이킬 수 없는 상황을 만들게 된다.

2. 보존 등급용 보드(Conservation-grade board)는 플라이(plies)라 불리는 같은 색의 여러 층 보드로 만들어져 있다. 이 보드지는 여러 종류가 있는데, 그 중 하나는 순수 나무 펄프로 만들어져 있고, 작품 보존용으로 사용된다. 다른 것 중에는 100% 코튼 화이버로 만들어져 있는 것도 있는데, 그것은 래그(rag) 보드로 불린다. 일반적인 보존 등급용 보드는 대부분이 일반 보존용으로 사용되고, 가격도 저렴하며, 같은 등급을 유지한다. 이것은 윈도우 매트를 만들 때 잘라내기가 쉽다. 대부분의 보드지들은 2, 4, 6, 그리고 8 플라이 두께로 구입이 가능하고, 프레젠테이션을 위해서는 4플라이 정도가 무난하다.

3. 중성 보드(Acid-free board)에는 여러 가지 종류가 있다. 불행하게도, 일반적으로 중성 보드지라는 것은 잘못 알려진 것이다. 여기서 중성(acid-free)이라는 의미는 보드지가 가지고 있는 특성에 대해 가장 정확한 검증을 거쳤다고 볼 수 없기 때문이다. 몇몇 보드지 제작사들은 일반적인 컴포지션 보드지 뒤에 한 장의 중성 나무 펄프지를 붙여 놓았을 뿐이다. 또 다른 회사들은 알카리성의 탄산 칼슘(calcium carbonate)으로 처리한 일반적인 나무 펄프를 두껍게 입힌 것이다. 그러나 시간이 지남에 따라 보드지 내부에 있는 불순물들이 산의 형성을 가속화시키고 과산화물이 생기게 된다. 따라서 점차 산성이 높은 보드지로 변화되어 간다. 물론 중성 보드지 중에는 100% 중성 재료로만 만든 것도 있다. 그러나 보드지는 시간이 지남에 따라 pH 스케일의 산성 쪽으로 점점 변화되어 간다. 이러한 변화는 탄산 칼슘 완화제를 사용함으로써 중화시킬 수 있다(이것은 보존 등급 보드지에 포함되어 있다). 중성이라고 붙여진 상표는 우리가 보드지를 선택할 때 주의 깊게 고려해야 하는 중요한 부분이다.

4. 완화제 처리 보드와 비완화제 처리 보드(Buffered and nonbuffered board)는 현재 보존 전문가들 사이에서 논쟁이 되고 있는 보드지이다. 우리의 물리적 환경은 약간의 산성을 띠고 있고, 종이는 시간이 지남에 따라 산성으로 변하기 때문에, 프리미엄 매트 보드 생산자들은 이러한 문제들을 상쇄시키기 위해 보드지에 탄산 칼슘을 더해 왔다. 최근의 보고에 따르면, 컬러사진은 이러한 알카리 완화제에 의해 영향을 받기 때문에, 오랜 시간 보존을 위해서는 완화제가 포함되어 있지 않은 중성 보드지에 마운트 해야 한다고 전하고 있다. 이러한 제안은 다이 트랜스퍼(dye transfer) 인화뿐만 아니라 EP-2와 RA-4 프로세스를 포함한 모든 컬러사진에 적용된다. 사이아노타입(Cyanotype)인화도 역시 완화제의 접근에 의해 변색된다는 보고가 있었다. 그러나 젤라틴 은염의 흑백사진을 완화제 처리된 보드지에 사용했을 때, 문제가 되었다는 보고는 아직 없었다.

윈도우 매트

      사진을 프레젠테이션하거나 보존하는 가장 표준적인 방법으로 알려져 있는 윈도우 매트는 사진보다 큰 두 장의 보드지로 만들어진다. 덮개(overmat)인 위판은 안쪽으로 비스듬히 판 윈도우를 갖는다. 이것은 아래 판에 한쪽을 테잎으로 붙여 고정시킨다. 사진은 윈도우를 통해 보여 질 수 있도록 아래 판에 붙인다. 이 매트는 사진이 보여 질 때나 보관할 때 최고의 보호대가 된다. 이것은 들어 올려 사진을 꺼낼 수도 있고, 그 사진을 액자에 끼울 때, 유리가 사진 표면에 직접 닿지 않도록 간격을 만들어 주기도 한다. 만일 윈도우 매트가 어떤 이유에서든지 손상을 입었거나 상했다면, 사진에 어떠한 손상을 주지 않고 교체될 수 있다. 매트는 Dexter나 Rogan 같은 핸드 매트 커터로 잘라낼 수가 있지만, 어느 정도 숙달이 필요하다. 또한 누구든지 C&H 매트 커터 같은 기계를 사용하면 손쉽게 매트를 절단할 수 있다. 이런 일에 서투르거나 자주하지 않을 때는 매트를 판매하는 곳에 부탁할 수도 있다.

      매트를 선택할 때는 사진이 어떤 광선조건 아래서 보여 질 것인지를 심사숙고해야 할 것이다. 주광 아래서는 푸른색이 돌게 되고, 백열등 아래서는 오렌지색이, 그리고 형광등 아래서는 일반적으로 녹색기가 돌 것이다.

인화지의 보존 환경

습도 : 습도는 30-50% 사이에 유지되어야 하고, 60%를 넘어서는 안 된다.

온도 : 온도는 섭씨 10-25도를 넘지 않아야 하고, 어떤 경우든 30도를 넘어선 안 된다.

미세먼지 : 먼지는 미세 먼지 85%를 제거하는 불연소 필터를 사용해 제거해야 한다.

가스의 불순물 : 질소 산화물, 황이산화물,  황화수소 등은 공기 정화기나 챠콜 필터를 이용해 제거해야 한다. 또한 나무 보관함의 나무 표백제, 접착제, 그리고 광택제로부터 나오는 과산화물도 제거되어야 한다. 따라서 보관을 위해서는 나무 가구 보다는 철제 가구를 사용하는 것이 좋다.

광선 : 자외선이 포함된 광선은 절대로 인화지에 닿게 해서는 안 된다. 따라서 인화지에 태양광이나 형광등을 직접 쏘이게 해서는 안 된다.  

사진에 손상을 주는 재료들

최종 인화를 보존하는 방법에는 여러 가지가 있다. 그러나 어떤 방법을 선택하든지 간에 다음에 열거하는 재료들은 사진에 직접 닿지 않게 하는 것이 좋다. 왜냐하면 그것들은 사진에 해로울 뿐만 아니라, 시간이 지남에 따라 사진에 손상을 입히기 때문이다. 즉 셀로판 테입, 마스킹 테입, 흰색 아교풀, 고무 시멘트, 그리고 접착제로 코팅되어 있고 플라스틱 커버가 있는 "자석" 앨범 등. 또한 사진을 나무, 셀락(shellac, 니스의 원료), 니스, 그리고 다른 PVC(polyvinyl로 코팅된 제품)로 만들어진 어떤 재료들에도 접촉시키지 말아야 한다. 사진에는 볼펜이나 수용성 펜으로 글을 쓰지 말아야 한다. 왜냐하면 그것들은 인화지에 스며들거나 번지게 되기 때문이다.

컬러에 영향을 주는 요인들

      일반적으로 널리 사용되는 모든 컬러 프로세스는 색소를 만든다. 그러나 모든 컬러 색소들은 일시적인 것이다. 즉 그것들은 시간이 지나면 사라진다는 뜻이다. 색의 안정성에 영향을 주는 중요한 세 가지 요인들이 있다. 가장 중요한 요인은 ‘빛에 의한 색바램(light fading)’이다.　 이것은 모든 종류의 주변광과 자외선에 의해 영향을 받는다. 빛의 지속성, 강도, 그리고 질에 따라 변화의 정도도 달라진다. 두 번째 요인은 ‘어둠에 의한 색바램(dark fading)’이고, 이것은 사진이 만들어지자마자 시작된다. 이러한 현상은 사진 주변의 온도와 습도에 의해 일어나고, 만일 이미지가 가볍고 꼭 맞는 상자에 보관되어 있다면 고르게 일어날 것이다. 이러한 과정 모두는 사이안, 마젠타, 그리고 옐로우 색소층에 모두 영향을 주지만, 시간이 지남에 따라 같은 비율로 이미지에 영향을 주지는 않는다. 마지막 요인은 ‘얼룩(staining)’인데, 이것은 현상이 끝난 다음, 유제에 컬러 커플러가 잔존해서 일으키게 된다. 이것은 전형적으로 이미지 경계 부분과 하이라이트 부분에 옐로우 얼룩을 남긴다. 이러한 얼룩은 점차적으로 커지고, 제거할 수 있는 방법은 없다. 얼룩은 현재의 모든 EP-2와 RA-4 Ektacolor 인화지를 포함해서 대부분의 컬러인화지에 중요한 문제로 남아있다.

      우리가 일반적으로 사용하는 재료들과 현상 방법에도 불구하고, 몇 가지 주의사항을 실행한다면, 우리의 사진 이미지들은 최대의 보존 기간을 보장받을 수 있다.

컬러인화지의 보존 기간

      과거에는 컬러인화지의 색소들은 보통 10년 내에 사라지는 것이 일반적이었다. 코닥사는 최근에 생산된 인화지에 인화한 이미지들은 빛이 쬐는 곳만 피한다면, 사진 앨범에 보관된 사진을 100년이 지난 다음에도 볼 수 있을 것이라고 주장하고 있다.

      '컬러사진이 얼마는 오랫동안 보관할 수 있을까?'라는 질문에 대한 대답은 그 누구도 정확하게 말하기가 어렵다. 또한 이것에 대한 답을 대신할 수 있는 자료도 찾아보기 어렵다. 이러한 문제에 대한 가장 최근 정보는 사진 보존 분야에서 개인 연구자인 헨리 윌헬름(Henry Wilhelm)으로 부터 얻을 수 있다. 다음 자료는 Popular Photography1  에 게재되었던 그의 테스트에 기인한 것이고, 그것은 다른 연구자에 의해서 입증된 적도 없는 것이다. 이 분야에서는 그 이상의 연구가 절실한 형편이다.

      최근에 생산된 인화지들 중에서 전시 보존 기간과 보관 보존 기간이 가장 긴 인화지는 Fuji Super FA 인화지와 Professional Super FA(RA-4 process) 인화지이다. 최대의 전시 보존 기간을 위한 최고의 EP-2 재료들은 Konica Color Type SR과 Professional Type EX, 그리고 그 뒤를 이은 Fugicolor Type 03과 Professional Type 02-P였다. 보존 보간 기간이 가장 좋은 인화지는 Agfacolor Type 8과 앞에서 언급한 Konica 인화지들이다. Konica Type SR 인화지는 최고의 EP-2 인화지로 추천할만하다.

      인스턴트 인화지 부분에서는 Polaroid Polacolor-2가 빛과 보관에 의한 색바램에 가장 오래 견디는 특성을 지니고 있지만, 여전히 다른 일반적인 인화지들보다는 뒤떨어진다.

      빛과 보관 모두에서 가장 안정적인 컬러 슬라이드 인화지는 Ilford Cibachrome II와 A II(glossy polyester base)이다. 현상 도중에 컬러 커플러에 의해 형성되는 색소를 이용하는 컬러 현상과는 달리, Cibachrome은 인화지 유제에서 직접 생산되는 더 안정적인 아조 색소(azo dyes)에 의해 만들어진다. Cibachrome 인화지는 현재 Ilfochrome Classic이라는 이름으로 판매되고 있다.

      테스트된 인화지 중에서 특별하게 제작되고 가격이 매우 비싼 인화지인 Polaroid Permanent Color Prints(a pigment process on a polyester base)는 전시 보존과 보관에 있어서 가장 안정적인 인화지로 평가되었고, Kodak Dye Transfer Prints도 같은 특성을 가졌다.

      보관 조건이 일정할 때, 가장 안정적인 컬러 네가티브 필름은 Kodak Vericolor Professional, Type S이다. 그 뒤를 따르는 Kodak 필름들은 다음과 같다: Vericolor 400 Professional, Ektapress Gold 1600, Kodacolor Gold 1600, 그리고 Ektar 1000. 일반적으로 100과 200의 감도를 가진 컬러 네가티브 필름 중에서는 Fujicolor Super HR 필름이 가장 좋다. 컬러 네가티브 필름은 인화할 때를 제외하고는 어두운 곳에 보관해야 한다.

      빛에 의한 색바램이 가장 심하게 나타나는 컬러 슬라이드 필름은 Fujichrome Amateur, Professional, 그리고 최고의 호평을 받는 Duplicating Films을 포함해서 E-6 현상을 하는 필름들이다. 가장 안정성이 적은 필름은 K-14 필름들과 모든 Amatuer와 Professional Kodachrome 필름들이다. 그러나 어두운 곳에 보관한다면, Kodachrome 필름은 좋은 상태를 유지할 수 있다. 만일 슬라이드 쇼와 같이, 여러 번의 슬라이드 투사를 해야 할 경우에는 E-6 현상을 하는 필름을 이용하는 것이 가장 긴 보존 상태를 유지할 수 있을 것이다. 그러나 대부분의 사진가들은 그들의 슬라이드를 그렇게 자주 보지 않는다. 이런 경우라면 Kodachrome 필름을 사용하는 것이 우수한 보존 상태를 유지할 수 있기 때문에 유리하다.

인화지의 보관 조건

      컬러인화는 깨끗하고 선선하며(50-60F), 어둡고 먼지가 없으며, 습도가 약 25-40%되는 곳에 보관하는 것이 가장 이상적이다. 그리고 자외선은 색소를 빠르게 변색시키는 요인이 되기 때문에 태양광과 형광등을 포함하여 자외선을 방출하는 광원에 노출시켜서는 안 된다. 내부에 비완화제 종이가 발려져 있는 사진 보관 상자에 사진을 보관하는 것이 컬러인화를 보존하는 최선의 방법이 된다. 습기가 많은 곳이라면 건조제를 사용해야 한다. 또한 사진을 공기 중의 오염물질이나 접착제, 그리고 페인트로부터 멀리해야 한다. 보관 장소는 정기적으로 점검하여 벌레나 미생물들의 침입이 있나를 살펴보아야 한다. 사진을 밝은 불빛 아래에 오랫동안 걸어두는 것도 피해야 한다. 몇몇 사람들은 자외선 필터를 유리에 대어 인화를 보호하기도 한다. 그러나 윌헬름은 대부분의 컬러인화에 별로 도움을 주지 못한다고 말한다. 중요한 이미지일 경우는 안정적인 재료에 두 장의 인화를 만들고, 한 장은 전시용으로 사용하고, 다른 한 장은 어두운 곳에 보관하는 것이 좋다. 오래된 이미지를 재인화할 때는 새롭고 더 보존성이 좋은 재료를 사용해서 만들어야 한다. 또한 이미지 보존을 위해서 폴라로이드를 포함해서 같은 사진에 대한 여러 장의 복사본을 만들어두는 것이 좋다. 그리고 오리지널 인화는 일정 기간 동안 전시하지 말아야 한다.

필름의 보관

      오리지널 슬라이드는 가능한한 프로젝터를 통해 투사하지 말아야 한다. 중요한 오리지널은 듀프를 만들어 놓고, 그것으로 프로젝터에 사용하는 것이 좋다. 또한 필요한 시간 이상으로 슬라이드를 라이트 테이블에 올려놓지 말아야 한다. 변색의 징후가 보이는 오래된 슬라이드는 즉시 듀프를 떠놓아야 한다. 슬라이드는 아키벌 보관상자나 폴리프로필렌(폴리에틸렌 비슷한 합성수지) 파일에 보관해야 한다. 네가티브는 보존 종이 상자 안쪽에 폴리에스터나 고농도 폴리에틸렌으로 처리된 상자, 에나멜 처리된 철제 상자, 또는 안정성이 있는 플라스틱 상자에 보관해야 한다. 노출되지 않은 컬러필름 보관에 대한 정보는 7장을 참고하면 된다.

      Kodak Premier Image Enhancement System 같은 새로 개발된 전자 이미지 복원 시스템은 적정의 가격으로 변색된 네가티브나 슬라이드에 대한 색교정을 해준다.

냉동 보관

      냉동 보관은 네가티브나 인화를 위한 가장 뛰어난 안정성을 제공한다. Light Impressions Corp.는 현상된 필름을 냉동 보관하기 위한 냉동 보관용 봉투를 판매하고 있다. 매년 수천만장의 사진이 만들어지고 있다. 따라서 가장 이상적인 사진 보존 방법에 대한 가치 있는 방법을 결정해야할 때이다.

참고서적 및 제공처

Conservation of Photographs, Kodak Publication No. F-40, 1985.

The Life of a Photograph: Archival Processing, Matting, Framing and Storage, Second Edition, Laurence E. Keefe and Dennis Inch, Focal Press, Stoneham, MA 1990.

Caring of Photographs Vol. 17 of the Life Library of Photography, Walter Clark, Time-Life Books, NY 1972.

American National Standards Institute(ANSI), Sales Department, 1430 Broadway, New York, NY 10018. (Request a copy of their catalog of photographic standards.)